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^{Ledouzième festival du film d’amour s’est achevé sur une note optimiste avec plus de quatre mille entrées (3 500 spectateurs en 2010) SAINT-AMOUR. Le triomphe de l'amour} ^{Poète autant que musicien, Robert Schumann fut le premier compositeur à s'attacher au Faust II qui occupe les trois quarts de la partition de son grand Faust dont il garda mot pour mot le texte, le mot qui, chez ce génie du lied, prend toute sa résonance. A Franz Brendel, il écrit à propos de la scène finale qu'il composa en premier lieu "Qu'apporterait la musique à une œuvre lyrique aussi achevée ? Mais depuis que je connaissais cette scène, je sentais que la musique précisément pourrait en amplifier l'effet". Aussi Schumann s'écartera-t-il des formes musicales conventionnelles et préférera mouler la musique au poème pour mieux éclairer la magie kaléidoscopique du mot dont il a retenu les scènes de l'Amour et la Rédemption par l'Amour "Le Jardin de Marthe", "Une bastille", "Cathédrale" pour le Faust I, "Paysage agréable" acte I, scène 1, "Minuit" acte V scène 4, "Grand péristyle du Palais" acte V scène 5, "Ravins dans la montagne" acte V scène 7 pour le Faust II. Le Faust a occupé la vie de Schumann pendant dix ans, depuis le voyage en Russie de 1844 où il accompagnait Clara en tournée, jusqu'en 1853 où il terminait son œuvre dernier cadeau à Clara- par l'Ouverture et "La mort de Faust". Il rêvait de créer un opéra national, dans la lignée de Beethoven et Weber, qui serait de l'"anti-Meyerbeer", de l'"anti-italisanisme", et le Faust de Goethe, dont le sujet n'est pas sans rappeler la Péri, l'inspire. En juin et juillet 1844, il travaille sur la troisième partie de l'oratorio mais les troubles nerveux l'empêchent de poursuivre. "Trop travaillé sur Faust ; l'esprit et le corps ont fini par me refuser le service" écrira-t-il un an plus tard à son ami le docteur Krüger. En décembre, il renonce à l'idée d'écrire un opéra. Au même Krüger, il écrit "Que pensez-vous de mon idée ? Traiter le tout comme un oratorio ? Ne serait-ce pas audacieux et beau ?". Mais comme à chaque fois qu'il perd la maîtrise de la pensée, Schumann se tourne vers Jean-Sébastien Bach ; l'année 1845 sera celle des fugues. Face à la maladie qui le mine lentement, Schumann se détourne des noms qui avaient peuplé sa jeunesse et l'attiraient par leur mystère, leur subjectivité débordante, voire leur morbidité, pour se tourner vers des esprits dont la complexité s'avère plus objective et mieux dominée, Bach et son ordre sublime, Goethe, "ce grand esprit vaste et sain". Schumann voulait commencer son Faust par une fugue ; dans sa rigueur, elle est remède contre l'angoisse, un défi lancé aux démons, une exigence de lucidité, celle-là même que Schumann sollicite comme pour neutraliser le pouvoir maléfique des Lémures creusant la tombe où il craint de se perdre. Ce ne sera qu'en 1850, six ans après avoir commencé son Faust, qu'il affrontera les scènes les plus tragiques et en 1853 seulement, pressé par l'imminence de la fin, qu'il en compose "La mort de Faust" et l'Ouverture, présentation grandiose et tragique du destin de Faust. Le 24 septembre, il écrit à Mendelssohn "La scène de Faust repose sur mon bureau. J'ai très peur de la regarder. La poésie sublime de cette conclusion m'a saisi d'une telle émotion qu'elle m'a donné l'audace de tenter ce travail. Je ne sais si je le publierai jamais". En 1846, les Schumann voyagent à Vienne et Berlin où Le Paradis et la Péri est mal accueillie. Robert se tourne vers les jeunes musiciens pour qui il compose et écrit. Au printemps de l'année suivante, "en pleine possession de ses moyens", il entreprend Genoveva qui sera son seul opéra achevé. Après en avoir achevé l'Ouverture, il se tourne à nouveau vers Faust dont il remanie le Chorus Mysticus final III, 7 pour en faire finalement une deuxième version et, dès le 3e acte de Genoveva terminé, il se donne au "Gerettet ist das edle Glied" III, 4. La troisième partie est terminée la seule que le compositeur entendra jamais et, à la tête de la société chorale qu'il dirigeait et l'orchestre de la Cour, il la donne à Dresde le 25 juin 1848 alors qu'il vient de terminer Genoveva. "Cela m'a causé une très grande joie". Alors que le Faust attend sa suite, il se lance dans le projet d'un opéra inspiré du poème tragique de Byron, Manfred, projet dont ne subsistera que l'Ouverture. Le choix de Manfred n'est certes pas anodin chez Schumann en proie au monde des ténèbres, dévoré par l'angoisse et cherchant dans la création la lumière. Toutefois, il ne voudra pas la fin tragique, refusant tout secours, que Byron réservait à son héros ; comme Faust, le Manfred de Schumann trouve l'apaisement, et laisse espérer l'absolution du héros. 1849 est une année féconde. En juin, il écrit "Jamais je n'ai été plus actif et plus heureux dans mon art. Il s'adonne au piano, à la musique de chambre, à des pièces pour choeur, et, en juillet, se remet à Faust dans l'ordre, première partie scènes 3, 1, 2 ; deuxième partie scène 4. En septembre, l'Allemagne fête le centenaire de la naissance de Goethe. Le 28, la partie achevée de Faust 3e partie est donnée simultanément à Dresde direction Schumann dans la 2e version du Chorus Mysticus, Leipzig direction Rietz, 1ère version du Chorus et Weimar direction Liszt, 1ère version du Chorus. En avril 1850, Schumann aborde la "Scène de minuit" tandis que Genoveva qu'il dirige à Leipzig n'obtient qu'un succès d'estime ; Faust, il l'abandonne à nouveau ; il projette l'idée d'écrire des Ouvertures pour les plus belles tragédies d'Eschyle et de Shakespeare dont il met en chantier Jules César et est poursuivi par l'idée de composer des oratorios. Le Pèlerinage de la Rose voit le jour et il songe à un oratorio sur Luther, faire "quelque chose de populaire, d'intelligible pour tous, citadins et paysans, qui corresponde au caractère de héros qui était un grand homme du peuple". Mais l'oratorio ne verra pas le jour. C'est en août 1853 que Schumann achève enfin son Faust par l'Ouverture et "La mort de Faust", composés en trois jours, parmi les 3 Sonates pour la jeunesse l'Allegro pour piano le Concerto pour violon, la Fantaisie les Chants de l'Aube,... les tables tournantes et l'occultisme, avant de sombrer dans les profondeurs nocturnes et se jeter dans le Rhin le 17 février 1854. Ouverture août 1853 Langsam, feierlich - ré mineur 4/4 Les Scenes from Goethe's Faust pour soli, choeurs et orchestre, de près d'une heure cinquante, débute sur des trilles aux timbales portant la tierce diminuée descendante qui parcourra toute l'œuvre, tandis que l'envol de Faust vers les infinis est suggéré, dès le deuxième temps, par les fusées de triples croches aux violons. Le ton est donné. Etwas bewegter et Schumann retrouve les rythmes pointés qui donnent vie à ses dernières oeuvres. Arrive ensuite le thème porteur de l'Amour a qui parcourra lui aussi l'entièreté de l'œuvre, un thème qui lui est cher puisqu'il n'est pas sans évoquer les premières mesures du Paradis et la Péri b, l'Ouverture de Genoveva c, un thème descendant souplement par niveaux, souple assez pour choisir l'ampleur de sa tessiture. La tragique destinée entre l'élan et la damnation ne cesseront d'être évoqués tout au long de l'Ouverture par les cuivres en fortissimo, les rythmes pointés, les grands tutti de l'orchestre, les sforzandi, les lourds avertissements des cuivres -on est ici chez le Commandeur-, une dissonance sforzando,... avant l'accord final sur une sixte majeure bien ouverte -elle aussi sera significative dans l'œuvre- aux tutti, fortissimo suivie d'un point d'orgue... L'Amour sera triomphant ! PREMIERE PARTIE Scene im Garten - Nicht Schnell - Fa majeur 12/8juillet 1849 "J'ai richement instrumenté la scène car l'atmosphère y est particulièrement dense". Ici encore l'amour est magnifié. Sur un rythme de valse douce, en piano dolce entre le violoncelle sur une arpège montante, les syncopes laissent toutefois l'imagination ouverte aux aléas de la suite. Mais l'atmosphère est douce jusqu'au moment où Mephisto, annoncé par le thème a que nous appellerons cyclique quasi recitativo annonce la fin de la rencontre d. "En espérant bien vite vous revoir" dit Gretchen. La musique répond en pianissimo par des frottements de secondes tandis qu'aux cordes basses est évoqué en pianissimo le lourd destin deux croches-noire. La douce entrée du violoncelle n'est déjà plus que nostalgie. Gretchen vor dem Bild der Mater dolorosa- Im Anfang nicht scnell, später bewegter - la mineur - 4/4 juillet 1849 Cette petite scène de quatre minutes est une pure merveille du génie de Schumann, maître du lied, à épouser chaque courbe du texte poétique, celui du kaléidoscope du cœur. Cinq parties pour rejoindre au plus près l'âme de Gretchen. Les secondes mineures reviennent, menaçantes, aux altos. Le feu et l'eau se pénètrent. "Une souffrance ardente me tenaille"... "Quel feu me tenaille". Les questions trouvent pour réponse les triolets des hautbois et clarinettes en gammes descendantes. Et puis, avant que ne viennent les larmes de Gretchen, une manière propre à Schumann, une signature qui traverse ses oeuvres nourries de la même eau e, ce moment énigmatique que l'on retrouve dans sa 2e sonate pour piano 1836 et le Concerto pour violoncelle d'octobre 1850, une simple phrase descendante. Et puis, Etwas langsamer, "sauve-moi de la honte", le cri strident en fortissimo préparé par les secondes mineures, signes du destin, tragique. Scene im Dom- Langsam - ré mineur 4/4 juillet 1849 Tout est là pour nous signifier ce que Gretchen va vivre de terrifiant. L'orchestre au grand complet auquel s'ajoutent la flûte piccolo, trombone alto et tuba basse. Le thème cyclique amplifie sa descente. L'Esprit malin s'annonce, retors. Les appels des cuivres sont implacables, les sauts d'octaves des cordes et des trombones ne laissent aucune chance à Gretchen. Mais Schumann sait déjà que la paix lui sera donnée dans le ciel par le petit motif de hautbois qui jette sur elle son regard bienveillant f. Le sort s'acharne cependant un choeur homophone, implacable lui aussi, clame le Dies Irae, et puis le Judex ergo cum sedebit. Le Commandeur réapparaît. Gretchen est confiante, son choix est l'Amour, tandis que les vents au grand complet plongent dans une descente sur deux octaves en triple forte. La terreur au risque de la foi. SECONDE PARTIE Ariel - Sonnenaufgang - Ruhig - Si bémol majeur 3/4juillet 1849 Faust étendu sur un gazon fleuri, fatigué, agité, cherchant le sommeil. C'est le crépuscule. Une ronde d'esprits, petites créatures gracieuses, vole dans les airs. Brusque changement d'atmosphère on est dans le Second Faust. Quelques vers nous l'éclairent "Pour guérir prends confiance dans le jour ressuscité" chante le choeur. "Un sang plus frais vient battre aux veines de la vie"... "Ce reflet coloré n'est autre que la vie" dit Faust. Le chant d'Ariel, évoquant les trois niveaux de spiritualité est accompagné de la harpe, comme le stipule le poème de Goethe. Les accents sont déplacés, créant la confusion dans une mesure bien terrestre. Les hautbois entonnent un petit motif évocateur du lied schumannien. Et lorsque Ariel chante "Ecoutez des heures la tempête [...] la naissance s'apprête" resurgit la seconde mineure descendante des violoncelles à laquelle répondent les trompettes et le signe du destin. Mais un doux destin, sans ce qu'il a d'implacable. "Plus bas, plus loin, plus loin toujours" dit Ariel. La musique de Schumann rejoint l'au revoir de Gretchen dans le jardin. S'ensuit le long monologue de Faust 8 minutes célébrant les forces de la nature, ébloui ensuite par l'éclat de la lumière sidérale ; les forces de vie jaillissent, Faust clame ses octaves ascendantes tandis que l'accompagnent les arpèges prométhéennes ascendantes, lignes directes vers la lumière. "Ce reflet coloré n'est autre que la vie"... et le temps reste suspendu comme seul Schumann peut le suggérer. Le monologue de Faust se termine par "La cascade... je la contemple avec une allégresse entière". La musique évoque sa mort mais l'accord final restera la sixte ouverte et éclatante de l'Ouverture. Mitternacht - Schnell - si mineur 6/81850 Entrent quatre femmes vêtues de gris. Elles sont le Besoin, la Faute, la Misère, le Souci. Les esprits maléfiques sont ceux de la Nuit de Walpurgis et du Songe d'une nuit d'été de Mendelssohn. Le thème cyclique a est repris aux violons en pizzicato, aux flûtes et hautbois, repris aux cordes et puis aux violoncelles à nouveau dédoublés. La mort est évoquée en un intervalle de septième descendante. Et puis, comme souvent chez Schumann, l'indication un rien énigmatique "etwas zurückhaltend" qu'il a si bien fait parler dans les Davidsbundlertänze de sa jeunesse. Faust chante la vanité de sa vie terrestre et le rejet de la magie. A nouveau, Schumann suspend le temps par des sauts de sixtes et de quintes en ppp "Ist jemand hier ?. Il est rejoint par le Souci, vexé. "Partout je vous accompagne" et le hautbois y mêle son envoûtante saveur. Secondes mineures des flûtes, hautbois, clarinettes et bassons, autant d'annonces maléfiques, et puis, le Souci jette le sort cécité de Faust. Mais "au dedans, mon cœur rayonne la clarté et ce que j'ai conçu doit être exécuté"..."Que faut-il pour que le grand œuvre s'accomplisse ?". Faust se relève, Roi. Il est accompagné des cuivres graves, des altos en marcato, en si majeur, mit freudiger Kraft. En coda, une marche triomphale à grand renfort de fanfares. Faust's Tod - Ziemlich rasch - ré mineur 4/4 1853 Sur des batteries de triolets de croches aux bois et aux cordes, des pizzicati de contrebasses, violoncelles et violons se lance le chant semi-triomphal de Faust aux "Ventiltrompeten", trompettes allemandes aux clés semblables à celles du cor qui autorisent une plus grande virtuosité et, avec son pavillon étroit, donne cette sonorité très particulière et convaincante. La machine infernale est en route les Lémures creusent la tombe de Faust. En ostinato, des staccatos de croches suivies de petits motifs ironiques des bassons auxquels succèdent les batteries de cors. Les flûtes, pour leur part, exécutent des pirouettes dans l'aigu pour mieux suggérer le grotesque de la situation. Le ton s'anoblit à l'arrivée de Faust sur les marches du Palais. Le cor est triomphant. C'est ici qu'il chantera "J'aimerais contempler ce peuple qui se presse/Libre sur un sol libre, en son sein me plonger !/Alors je pourrais dire à cet instant qui passe /Arrête-toi, tu es si beau !". Plénitude des bois et des cordes. Do majeur. Simple. Faust tombe. Gammes descendantes en triolets sur pédale de tonique. L'heure s'arrête, le temps est immobile. Les timbales poursuivent le rythme du destin. Mais "Tout est accompli". Les dernières paroles du Christ en croix. Le Stürmer n'a cessé d'accompagner Schumann. TROISIEME PARTIE Faust's Verklärung Ravins dans la montagne. Forêts, rochers, solitude. Saints anachorètes répartis au flanc de la montagne, installés entre les crevasses. Chor - Ziemlich langsam - Fa majeur 9/8 esquisses 1844 Les motifs se superposent des cordes basses vers les sphères célestes dont le choeur chante la beauté. "... Le lieu consacré/Du saint amour siège secret. On passe au La majeur pour évoquer les paysages de lumière. Pater Extaticus - Etwas bewegter - ré mineur 4/4esquisses 1844 Le thème cyclique a en arabesques qui se moulent l'une à l'autre comme le Pater Extaticus "s'élevant ou descendant dans les airs" qui paisiblement chante "Que ce néant finisse/.../Et que rayonne seule au ciel/Ton étoile fixe, amour éternel !". Pater Profundus, Pater Seraphicus - Langsam - si bémol majeur - 4/4esquisses 1844 Pater Profundus basse, région profonde. Sur une longue tenue des cuivres et cordes basses à laquelle le trombone, proche de l'orgue, confère un caractère solennel. Lebhaft. Le ton s'anime et le désir de s'élever s'accompagne du hautbois, inévitable complice de l'Amour chez Schumann, relayé ensuite par les clarinettes et les flûtes, pour chanter "O Dieu, fais ma raison plus pure/Illumine mon pauvre cœur !". Les cordes s'animent. S'ensuit la rencontre entre le Pater Seraphicus régions moyennes et les Enfants bienheureux réunis en choeur sol mineur - 4/4. On est près d'évoquer ici Mozart et la Flûte Enchantée par la pureté du chant des enfants "Dis-nous où nous allons, ô Père/ Qui sommes-nous, Toute-Bonté ?". Le Père Seraphicus "Venez donc sans mystère". Et puis, les enfants s'inquiètent "Mais cet endroit est bien trop sombre/Il nous emplit d'effroi, d'horreur/Bon Père, rends-nous à notre ombre". Et le Père Seraphicus "Gagnez une plus haute sphère". Choeur "Gerettet ist das edle Glied" - Ziemlich langsam - La bémol majeur3/4 1847-48 "Gerettet ist das edle Glied", "Du Démon il est préservé". Tout l'orchestre en rythmes pointés ; la marche triomphale des anges "planant dans l'atmosphère supérieure et portant la part immobile de Faust" du Démon préservée, ce vieux Satan criblé de douleur cruelle. "Nous triomphons ! Joie éternelle. Les Jeunes Anges interviennent dans la glorification de Faust, soprano et choeur, un chant d'une infantile et magnifique pureté accompagné par les violoncelles en staccato auxquels se joignent en syncopes les violons et alti, tandis que les bois chantent à l'unisson du soprano. Les "Anges déjà plus accomplis" sont a priori plus sombres pour transporter ce "reste de la terre", tandis que seul l'Amour éternel pourra séparer l'âme de ses biens terrestres. Les jeunes anges reprennent leur chant et la pureté aboutira avec une brusque modulation -de la bémol vers do dièse- sur un thème rappelant une fugue -la mineur 2e cahier du Clavier bien tempéré- de Bach f} Letriomphe de l'amour. "Le triomphe de l'amour" se déroule dans une Grèce légendaire. Agis, jeune prince de Sparte, est gardé au fond d'une forêt par un austère philosophe et par sa soeur, une vieille fille vertueuse. Léonide, princesse d'une dynastie rivale, s'est éprise de lui. Déguisée en homme, elle parvient à le séduire à la s'inscrire au club newsletter s'identifier publicité publicité Programmes Replay Live Voyance Jeux Votes Forums Club Boutique Replay séries 23 Au Nom de l'Amour 5 vidéos en replay Baie des Flamboyants 8 vidéos en replay Dreams 1 rêve, 2 vies 2 vidéos en replay Le Prix de la Trahison 2 vidéos en replay Les Mystères de l'Amour 2 vidéos en replay Mara, une femme unique 2 vidéos en replay Totalement Diva 2 vidéos en replay Tous les programmes 52... Replay émissions 29 IDF1 Chez Vous 7 vidéos en replay La Santé d'Abord 3 vidéos en replay MDDL 6 vidéos en replay Sur un air d'accordéon 2 vidéos en replay Téléshopping 10 vidéos en replay Un été à... 1 vidéos en replay Tous les programmes 52... Programmes IDF1 émissions La Santé d'Abord JLPP Un été à... 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Par} Comédie de Marivaux, mise en scène de Denis Podalydès, avec Edwige Baily, Jean-Noël Brouté, Philippe Duclos, Stéphane Excoffier, Leslie Menu, Dominique Parent, Thibault Vinçon et le musicien Christophe sous le signe du travestissement, de la confusion des genres et du désir amoureux, thématiques chères à son auteur, "Le Triomphe de l'Amour" de Marivaux porte un titre trompeur ou du moins équivoque. En effet, si l'oeuvre célèbre la toute puissance de l'amour, avec son corollaire de la "surprise" de l'amour qui saisit de manière impromptue et irrésistible tant le coeur et l'esprit que les sens, dont d'aucuns ont pu assimiler l'instigatrice à la figure symbolique de l'Amour à la manière de l'étranger du "Théorème" de Pier Paolo Pasolini, celui-ci n'est pas synonyme d'amour heureux. Et elle commence comme un conte, voire une fable, avec la princesse d'un royaume, dont elle a hérité suite à une usurpation, qui tombe amoureuse, au détour d'un bois, d'un jeune homme dont elle apprend qu'il est le fils du roi légitime. Pour s'approcher de lui et franchir l'obstacle constitué par les deux cerbères hostiles à l'amour qui l'ont élevé retranché du monde, elle se travestit en homme et va mener non pas un mais simultanément trois assauts amoureux. Car, malgré son inexpérience mais semblant au fait de la puissance des serments amoureux et dotée d'un bel esprit et du sens de la répartie, elle se révèle déterminée, audacieuse, délurée et rouée et ne recule devant aucun obstacle pour réussir son entreprise. Elle mène la danse avec une succession de cavalieres qu'elle poursuit sans relâche de ses assiduités verbales pour créer une fiction d'amour et pis, d'adoration, qui ne peut que troubler les destinataires. Devenue bourreau des coeurs, elle se laisse emporter et pousse la mystification au-delà de la séduction jusqu'à la proposition de mariage. Certes la comédie semble ressortir au badinage mais à ceci près qu'il repose non sur une pratique de l'époque, celle de la sociabilité amoureuse consentie et partagée, mais sur une tromperie. Denis Podalydès a choisi le parti-pris de la comédie et le parti d'en rire, un rire que jamais un opus marivaudien aura tant suscité, et un rire souvent jaune qui s'éteindra subitement car la plume de Marivaux excelle également dans la cruauté, et en l'espèce il n'en manque pas. Il mène efficacement sa petite troupe revêtant de magnifiques costumes signés Christian Lacroix dans un décor certes champêtre mais étonnant car peu propice par sa pestilence aux fêtes galantes et simultanément adéquat puisqu'elles ne seront pas célébrées, celui d'un marais avec cabane sur pilotis conçu par Eric Ruf qui multiplie les chausse-trappes avec moults marches et gués étroits que doivent enjamber les comédiens à l'instar de celles destinées aux personnages. L'hécatombe amoureuse, instillée de quelques respirations musicales dispensées par le violoncelliste baroque Christophe Coin, se déroule en présence d'une suivante dévouée Edwige Baily et deux valets truculents chacun à sa manière, plus urbaine Jean-Noël Brouté ou à l'accent gouleyant Dominique Parent, qui monnayent grassement leur complicité et dont la malice anime des scènes farcesques. Thibault Vinçon, bien que n'ayant plus l'âge du rôle, est parfait en ingénu jouvenceau à l'orientation sexuelle encore balbutiante et à la pudeur de vierge effarouchée attiré par un ami au physique ambigu. Philippe Duclos en barbon philosophe qui se veut "âme solitaire et sauvage" soudain ébahi par son pouvoir de séduction et Stéphane Excoffier en prude rombière ravie de ses charmes vantés forment un épatant duo de crédules. Mais toute la partition de ce "Mic-Mac paludéen" est menée, et dominée, par le personnage central superbement interprétée par la jeune comédienne Leslie Menu à qui Denis Podalydès, dont elle fut l'élève au CNSAD, offre un rôle en silhouette androgyne et sa démarche élégante de ballerine confortent la confusion des genres qui soutient les intrigues et elle s'avère fort éloquente dans les variations ciselées du discours amoureux à l'écrite desquelles se délecte le libertin textuel Marivaux.

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Triomphe drogue, déroute : TF1 raconte sans concession le destin tragique de Jean-Luc Delarue. TF1 retrace la carrière et la descente aux enfers de Jean-Luc

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Jouéepour la première fois en 1732, la pièce de Marivaux sur le thème du travesti, met en scène les stratagèmes de la jeune princesse Léonide éprise

Victoria est l’incarnation même de la réussite créatrice de mode reconnue, une très belle femme mariée à un acteur célèbre, elle est admirée de tous. Mais elle cache à toute sa famille un lourd secret et une profonde blessure. Elle vit dans un luxueux manoir au Mexique avec son mari Osvaldo, un acteur célèbre. Ils élèvent deux enfants, Fernanda et Maximiliano fils d’Osvaldo et de sa première épouse. Certes, on peut dire que Victoria est une femme qui a réussi, mais cela n’a pas toujours été le cas. Dans sa jeunesse, elle a travaillé comme femme de ménage pour Bernarda, une fanatique religieuse dont le fils Juan Pablo étudiait au séminaire pour devenir prêtre. Quand Juan Pablo rencontre Victoria pour la première fois, ils tombent instantanément amoureux. Une nuit, ils s'abandonnent à leur passion. Quand Victoria se rend compte qu'elle est enceinte, Juan Pablo est déjà retourné au séminaire. Alors Bernarda la chasse de sa maison. Toute seule, Victoria donne naissance à sa fille. Trois ans plus tard Bernarda cherche à se débarrasser d'elle en causant un accident alors que Victoria et sa petite fille, Maria, se promènent dans la rue. Malheureusement, Victoria est renversée par une voiture et est emmenée à l’hôpital mais personne n'a vu sa fille. Alors, depuis cet accident, Victoria cherche désespérément sa fille... Mais ce qu'elle ne sait pas, c'est que Maria a été recueillie par des nonnes dans un orphelinat religieux...

LeTriomphe de l’amour est une comédie en trois actes et en prose de Marivaux représentée pour la première fois par les Comédiens Italiens le 12 mars 1732 au théâtre de l ’Hôtel de Bourgogne. Cette pièce fondée, comme beaucoup d’autres de Marivaux, sur le travesti et la séduction, n’eut pas de succès lors de sa représentation initiale. « On fut

^{Le Triomphe de l'amour Divers 1979 2 h 3 min Prime Video Disponible sur Prime Video Jouée pour la première fois en 1732, la pièce de Marivaux sur le thème du travesti, met en scène les stratagèmes de la jeune princesse Léonide éprise d’Agis, héritier légitime au trône de Sparte. Pour rencontrer le prince, surveillé par le philosophe Hermocrate et sa sœur, Léonide se déguise en homme et séduit toute la maisonnée. Divers 1979 2 h 3 min Prime Video} Lauréatdes Victoires de la musique classique en 2008, le violoncelliste Jean-Guihen Queyras sera sur la scène de l’Arsenal, à Metz, mardi à 20h. concert à l’arsenal de metz. Le triomphe News Bandes-annonces Casting Critiques spectateurs Critiques presse VOD Blu-Ray, DVD Spectateurs 2,6 4 notes dont 1 critique noter de voirRédiger ma critique Synopsis Léonide, princesse de Sparta, hérite du trône usurpé par son père au bel Agis, héritier légitime. Ce dernier est secrètement élevé par le philosophe Hermocrates et sa soeur Leontine. Ils lui enseignent les principes moraux du Siècle des Lumières qui prônent la raison et le rejet des sentiments mais surtout, ils lui inculquent la haine de la qu'elle espionne la demeure où Agis est cloîtré, Léonide tombe profondément amoureuse du jeune homme. Elle rêve déjà de l'épouser et de lui restituer son trône. Mais elle devra user de stratagèmes et de séduction pour laisser triompher l'amour. Bande-annonce 210 Dernières news Acteurs et actrices Casting complet et équipe technique Critique Presse Chronic' Ciné Live Télérama L'Express Chaque magazine ou journal ayant son propre système de notation, toutes les notes attribuées sont remises au barême de AlloCiné, de 1 à 5 étoiles. Retrouvez plus d'infos sur notre page Revue de presse pour en savoir plus. 5 articles de presse Photo Secrets de tournage Histoire d'une adaptation Le Triomphe de l'amour est adapté de la pièce de théâtre homonyme de Marivaux, créée en 1732. Un géant dans l'ombre du film... Le Triomphe de l'amour bénéficie de la présence du cinéaste italien Bernardo Bertolucci en tant que co-scénariste et producteur. Celui-ci est le mari de la réalisatrice du film, Clare Peploe, elle-même soeur du réalisateur et scénariste Mark Peploe, scénariste de trois films de... Bernardo Bertolucci, Le Dernier empereur, Un thé au Sahara et Little Buddha. Infos techniques Nationalités Italie, Grande-Bretagne, Allemagne Distributeur Films sans Frontières Année de production 2001 Date de sortie DVD - Date de sortie Blu-ray - Date de sortie VOD - Type de film Long-métrage Secrets de tournage 2 anecdotes Budget - Langues - Format production - Couleur Couleur Format audio - Format de projection - N° de Visa - Si vous aimez ce film, vous pourriez aimer ... Commentaires Wqf2W.

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