🎃 Theo Et Hugo Dans Le Meme Bateau Vous vous trompez. Nous examinerons.

Le nouveau film de Jacques Martineau et Olivier Ducastel, Théo & Hugo sans dans le même bateau, se dévoile à travers une première bande-annonce sulfureuse. Le film, présenté à la Berlinale 2016, sortira le 27 avril dans les salles. amour passionnel entre deux hommes à Paris Olivier Ducastel et Jacques Martineau, s'apprêtent à sortir leur nouveau long-métrage, Théo & Hugo sont dans le même bateau. Cette fois, le tandem raconte l'histoire de Théo & Hugo, deux jeunes hommes qui se rencontrent dans un sex-club et qui vont déambuler dans les rues nocturnes de Paris, se laissant aller à leur désir et leur amour naissant. Le film a été sélectionné au Festival de Film de Berlin 2016 dans la section Panorama. Les deux jeunes comédiens Geoffrey Couet et François Nambot se glissent dans la peau de Théo & Hugo. Sortie prévue le 27 avril 2016. Source allociné

Ballet des corpsDerrière un titre affichant des faux airs de comptine, le nouveau film d’Olivier Ducastel et Jacques Martineau s’exhibe pourtant d’entrée de jeu dans une crudité la plus totale, par une séquence d’ouverture à la fois déstabilisante et envoûtante. Dans un sex-club, les corps de Théo et Hugo se remarquent, se désirent, se tournent autour et finissent par céder à une pulsion de l’instant, fiévreuse et intense. Cette longue scène de sexe, d’une durée de vingt minutes, introduit le spectateur au cœur d’une ambivalence qui exprime d’emblée certains enjeux du film, à la fois esthétiques et narratifs. Dans la crudité de ce qu’elle livre à la perception du spectateur – la pénombre rougeâtre des backrooms permettant ici de ne pas tout montrer – cette séquence de sexe non simulée parvient à recréer un espace et une atmosphère d’intimité, dans un champ filmique baigné pourtant par la nudité des partenaires. Sur fond d’une musique électro entraînante, les corps de Théo et Hugo inscrivent leur rencontre dans une temporalité en quelque sorte déréglée, qui s’exprimera pleinement dans un fragment fantasmé, aux allures presque kitsch, digne d’une toile de Pierre et Gilles. Un simple échange de regards entre les deux hommes suffit alors pour suspendre pendant quelques minutes le temps de la narration, et mieux isoler et extirper leurs corps de cette chorégraphie nocturneL’habilité du film consiste alors à faire de cet apparent dérèglement de la rencontre une véritable richesse narrative. Que reste-t-il à découvrir de l’autre lorsque l’on vient de céder au désir de l’instant ? Le désir amoureux garde-t-il des conditions de possibilité d’émergence ? Une perspective que semble tout de suite menacer la crainte de la transmission du VIH, car si Hugo fait rapidement l’aveu à Théo – de manière détournée – de sa séropositivité, l’immédiateté du désir a déjà fait baisser la garde des deux hommes. La temporalité du film semble alors subir elle aussi de plein fouet et par ricochet cet aveu d’Hugo, et fait coïncider le temps réel avec le temps du récit. Alors que la rencontre entre les deux hommes a lieu vers 4h30 du matin, nous les quitterons vers 6h, dans un Paris qui s’éveille au moment du premier utilisation du temps réel évite la revendication de l’exercice de style a contrario, par exemple, de Victoria de Sebastian Schipper, autre film noctambule pour mieux épouser la temporalité propre aux personnages et leur permettre de jongler entre l’urgence de trouver un traitement de post-exposition au virus, et l’irrésistible envie de découvrir l’autre. Impossible également, pendant ces 90 minutes, de ne pas penser à l’angoisse que vit Cléo de 5 à 7, dans le film d’Agnès Varda, dans lequel le temps réel se confondait avec l’attente de la réponse médicale. Le temps réel devient ici celui de la déambulation de Théo et Hugo, du quartier de Sébastopol jusqu’à Stalingrad et Anvers, et permet aux réalisateurs d’explorer un Paris presque vide, marginal, qui laisse un champ filmique aussi vaste que du cadreLa déambulation nocturne des personnages se transforme ainsi en une ballade improvisée, modelée par les aléas des discussions auxquelles se livrent les deux hommes, entre le dévoilement de soi et des instants, imprévisibles, de rupture et de fermeture à l’autre. Un brin littéraires, les répliques du film deviennent les symptômes de ce jeu de séduction, et portent en elles les cheminements intérieurs et spontanés des deux hommes. C’est comme si nous avions fabriqué de l’amour » fait par exemple remarquer Hugo à la sortie du club. C’est peut-être ce même jeu de langage qui impose au film, comme malgré lui, une filiation avec certains archétypes cinématographiques de la Nouvelle Vague » le cadre filmique devient un espace de création, un cadre mouvant, comme s’il obéissait entièrement à la trajectoire improvisée des deux hommes. À ce titre, cette nouvelle réalisation rappelle également quelques instants de marche nocturne de Jean et Lara dans Les Nuits fauves, non tant dans le croisement thématique de la maladie que dans la mise en situation de personnages réels comme dans le film de Cyril Collard, le médecin interprète ici son propre rôle. Ou encore lors de cette séquence matinale de métro parisien, durant laquelle les passagers réels deviennent les figurants d’un cadre filmique qui laisse peut-être esquisser les prémisses d’un rapprochement amoureux. C’est d’ailleurs dans cette ambition que se dessine peut-être la plus belle générosité du film inscrire les personnages dans un cadre filmique en perpétuel mouvement, grâce à des travellings nocturnes, qui deviennent peut-être les tentatives de Théo et Hugo pour repousser ensemble les limites psychologiques du cadre dans lequel pourrait les enfermer la maladie.

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Théohugo dans le même bateau & ECCE FILMS présente Distribution France éPICENTRE FILMS / Daniel CHAbANNES 55, rue de la Mare 75020 Paris 01 43 49 03 03 / info@epicentreﬁ France karine DURANCE 06 10 75 73 74 durancekarine@yahoo.fr Matériel presse disponible sur WWW.EPICENTREFILMS.COM. SYNOPSIS Dans un sex-club, les corps de Théo

Le duo de cinéastes Ducastel et Martineau revient avec un film coup de poing sur la rencontre de deux garçons dans un sex-club parisien, puis sur la naissance de leur amour, filmé en temps réel. Olivier Ducastel et Jacques Martineau ont enchanté notre paysage cinématographique, depuis le milieu des années 90, en abordant des thèmes toujours dérangeants, en se renouvelant à chaque fois et en explorant des formes très diverses, de la comédie musicale au film en super 8. Jeanne et le Garçon formidable, Crustacés et Coquillages, Ma vraie vie à Rouen... pour ne citer que quelques uns de leurs films. Et puis plus rien depuis 2010. Ils sont de retour aujourd’hui sur nos écrans avec ce film fort, emprunt de poésie, de romantisme, mais ancré de plein pied dans le réel. Pas d’acteurs confirmés pour emmener cette intrigue osée, mais un casting qui met en lumière deux jeunes premiers merveilleux, intenses, incroyablement charmants… des jeunes gens ordinaires mais parés par les réalisateurs d’une aura extraordinaire ! François Nambot et Geoffrey Couet portent cette belle aventure sur leurs épaules. Le choix de filmer l’intrigue en temps réel s’est imposé aux metteurs en scène pour conférer de la véracité au propos du film plus qu’une contrainte, c’est un espace de liberté qui donne des ailes aux acteurs qui réalisent quelques scènes où la magie et la grâce se rejoignent. Si les dialogues sont riches de sens, ils sont parfois légers, à la limite du cul-cul… mais toujours vrais… on ne dit pas forcément des choses passionnantes quand on est amoureux ! Trois grands chapitres se dessinent la rencontre dans le sex-club où une scénographie audacieuse mène à la rencontre évidente de Théo et Hugo. Parce que c’est Théo, parce que c’est Hugo. L’écueil du film pornographique est magnifiquement évité par la scénarisation de cette plongée dans la sexualité animale que transcende la réunion des deux garçons que les corps anonymes célèbrent. Après l’euphorie de la découverte, on atterrit brutalement dans le concret et le tragique l’un des deux garçons est séropo et ils ont baisé sans capote ! Direction le service d’urgence d’un hôpital proche pour la prise en charge dans le cadre du traitement d’urgence. Et là, dans cette scène qui aurait pu être abrupte et rébarbative, la magie de la complicité et de la bienveillance qui réunit déjà les deux garçons fonctionne. On ne remerciera jamais assez Ducastel et Martineau pour cet aspect pédagogique de leur travail, qui dédramatise la situation mais renforce l’urgence et la gravité de la prise de risques. Enfin, le troisième volet plus léger donne libre cours à une balade dans un Paris nocturne, désert, poétique… et l’union entre les deux personnages se cristallise, sans fausse note et sans mensonge ! Réalisé avec peu de moyens et une équipe technique resserrée, le film est emmené par une mise en scène efficace on suit au plus près les deux protagonistes dans une chorégraphie enchanteresse… Théo et Hugo dans le même bateau prend le parti d’être volontiers ancré dans un monde dont l’ouverture aux autres, aux différences, aux dialogues sont un réflexe salvateur ! Hugues DEMEUSY Théo et Hugo dans le même bateau Film français réalisé par Olivier Ducastel et Jacques Martineau Avec Geoffrey Couet et Pascal Nambot Genre Drame Durée 1h37 min Sortie le 27 avril 2016

Avec"Théo & Hugo dans le même bateau", on ne sera donc pas dépaysé. Tout au contraire, on restera au centre de leur cinéma, avec sans doute une manière plus franche, plus directe d'aborder les questions qui les préoccupent. Naissance de l´amour en temps réel, par Ducastel et séquence d’ouverture, une vingtaine de minutes dans un sex-club de la capitale française, est impressionnante rien ne nous avait vraiment préparés, dans la filmographie d’Olivier Ducastel et Jacques Martineau, à une observation aussi crue et juste du sexe entre mecs dans ce qu’on appelle familièrement une “boîte à cul”. Découpage énergique, rapports non simulés, musique tapageuse de Karell & Kuntur et lumière stroboscopique – tout concourt à une exploration réussie de ce qui fait, “souvent” selon le duo de réalisateurs ainsi qu’ils l’expliquent en dossier de presse, la première rencontre de deux hommes homosexuels. C’est donc là, dans une caverne de débauche et d’épanouissement des corps, qu’Hugo et Théo se rencontrent, étreintes passionnées et coït fiévreux après qu’un regard ardent un eye contact prolongé les a plongés dans les bras l’un de l’autre. Il est quatre heures du matin, ils n’ont “pas bu tant que ça” ; le club les rejette vingt minutes plus tard sur les trottoirs du 2e arrondissement, il est 4h20 et peut-être l’heure d’apprendre à mieux se connaître, ailleurs. Sauf qu’Hugo est séropositif, et que dans le feu de l’action, Théo a oublié de mettre une capote ; d’où panique – même en 2016, le VIH est toujours une réalité. S’ensuit une bonne demi-heure de course aux urgences de l’hôpital Saint-Louis, qui fait curieusement ressembler le film à un tract Sida Info Services tout y passe, de l’appel au Numéro Vert dédié à l’explication minute par minute de l’infirmière de garde. Ce n’est pas la partie la plus réussie de Théo & Hugo vont en bateau dont le titre emprunte au Céline et Julie vont en bateau 1974 de Rivette et qui lorgne, pour le côté temps réel, vers le Cléo de 5 à 7 1962 de Varda, même si la tension est palpable et rappelle l’engagement louable des réalisateurs pour la lutte contre la maladie on se souvient du joli Jeanne et le garçon formidable en 1998. Ce qui vient ensuite interpelle plus, juste déambulation dans les rues de l’Est de Paris qui dresse, l’air de rien, la topographie de la ville dans ce qu’elle est aujourd’hui, et telle que les jeunes gens modernes la parcourent du canal Saint-Martin jusqu’à la place Stalingrad, où l’on s’arrête prendre un kebab servi par un immigré syrien qui a un avis sur le conflit en cours dans son pays ; en attendant le premier métro, où l’on croise la plus toute jeune femme qui part faire le ménage dans les hôtels de luxe. C’est le goût de Ducastel et Martineau pour “le vrai Paris” et “les vrais Parisiens”, tels que le sont eux-même Théo et Hugo, bien conscients du fait que, plus tard, ils se sépareront sans doute mais qui, audacieux, se disent qu’une histoire d’amour, pour l’heure, pourrait valoir la peine.

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Du cul en premier, du cul et plein de cul ; pour un temps, on se croirait revenu au Rectum d’Irréversible… Lumières bleues et soleils rouges, backrooms et beats hardcore musique ad hoc de Karelle et Kuntur, hommes partout qui rôdent, qui s’empoignent et qui s’imbriquent. Il y a Théo et Hugo qui baisent parmi eux, et un peu plus en fait. En train de tomber amoureux, mais sans le savoir encore car oui, un coup de foudre est possible même au fond d’une cave à partouze. Théo est là, adossé contre un mur en pierres voûté, il contemple Hugo et il semble ébahi. Fragmentés d’abord, les voilà ensemble l’un contre l’autre, puis l’un dans l’autre au milieu des râles, des étreintes et des saillies, avec seulement leurs baskets aux pieds… La scène, longue, sensuelle et magnifique, sublime la valse brutale des corps et des désirs, et plus tard celle, intime, des regards qui se croisent, de ceux qui se sont trouvés… Et puis crispation soudain, crispation dès les premiers mots échangés, dès que Théo et Hugo se retrouvent dehors et revêtus, la nuit dans Paris solitaire, Paris j’ai pas sommeil, Paris tout chaud, et puis se parlent. Tristesse alors, ô tristesse que d’ouvrir le film par une incroyable séquence de vingt minutes, affolante et coite et moite, pour venir ensuite compromettre le film par des dialogues empreints, le plus souvent, d’une banalité désarmante et que les deux comédiens, Geoffrey Couët et François Nambot, ont bien du mal à soutenir malgré leur absolu dévouement. Beaucoup ont loué le côté volontairement naïf de la chose on cite volontiers Jacques Demy pour justifier ça, quel malheur…, sauf que cette supposée naïveté, lourde dans les échanges et pour l’ensemble du film, résiste mal à la magie insouciante et enchanteresse du réalisateur nantais en tout cas jusqu’à Une chambre en ville. Ici tout paraît plus affecté, plus signifiant. Et plus didactique aussi dans cette réalité du Sida là et toujours là, et même si on n’en parle moins, et même si on n’en parle plus entravant la relation de Théo et Hugo, ramenée pourtant à une quinzaine de minutes aux allures de campagne de prévention sur le traitement d’urgence en cas de rapport à risques, ou un court-métrage démodé, ressorti des vieux cartons de 3 000 scénarios contre un virus ou L’amour est à réinventer. Ou même une espèce de mode d’emploi exhaustif on a le droit aux effets secondaires et à chaque pilule avalée, du délire… rajouté là pour faire acte de charité, d’on ne sait quelle bonne volonté. D’ailleurs on n’en parlera plus vraiment après, affaire quasi réglée, une péripétie en moins dans le parcours amoureux des deux amants qui se promettent de vivre ensemble pour les vingt prochaines années… Et le film de vouloir traiter certains sujets d’actualité dits "socio-sensibles" de cette même façon, béate et gauche les femmes qui travaillent la nuit, Théo qui rumine son possible engagement humanitaire, un Syrien qui parle de son pays d’avant la scène est d’un amateurisme presque gênant, une parisienne des gens et de sa retraite… Olivier Ducastel et Jacques Martineau veulent dire des choses de notre société et de notre quotidien, mais trop vite, grossièrement, maladroitement, et confronter ces choses à la nouveauté, à la fébrilité de la rencontre. Il fallait, au contraire, faire fi des jolis discours et inscrire les deux amants dans un autre espace-temps, celui du sentiment amoureux qui vous laisse dans votre bulle, sur votre petit nuage, loin du monde et des autres Paris n’est pas désert pour rien, et qui échapperait à la platitude de belles paroles, exacerbant davantage le romantisme de n’importe quelle situation, l’affranchissant de tout sermon. Du romantisme craché juré comme une balade en Vélib’, comme un sprint le long du canal Saint-Martin, comme des yeux dans les yeux qui s’éternisent dans un premier métro, et cette fin à la Orphée où tout peut recommencer… Là tout à coup, Ducastel et Martineau visent droit au cœur, balardent le superflu, évoquent simplement ces petits riens qui font le tout d’un amour naissant qui vous tombe dessus. Olivier Ducastel et Jacques Martineau sur SEUIL CRITIQUES Haut perchés.

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